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普通讀者

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統一獅封王之後

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上半季只是贏在比別隊不搞笑而已。轉三壘的高國慶出乎意料穩定,而年輕牛棚逐漸成熟幫了大忙。

就未來幾年的考量,三壘遲早可能要給守備退化的陳鏞基,屆時不管泰山還在不在,一壘DH的競爭還是會再度出現,到時候的鄭乃文更不可能會有空間;游擊目前劉育辰、周廣勝、李育儒都不像是未來ss的答案。外野同樣有接班人的問題。30歲以下需要培養年輕捕手。未來幾年該積極面對老化的問題了。

只要在潘威倫、王鏡銘、陳逸宸、黃志龍、廖文揚中選出三人,設定為穩穩吃局數的先發制服組,是有將洋將空間挪出來補外野火力或MRP的可能,不過看起三SP的慣例很難改。

大抵上,能買下泰山是這幾年最聰明的交易了,在戰績以外的很多層面他都有相當的貢獻,他是統一最缺乏的祭り男。

| ☆野球 | 12:32 | comments:0 | trackbacks:0 | TOP↑

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關於新藤兼人導演

在日本電影黃金時期裡,有許多在國際上占有重要地位的導演。而今尚存人世的又少了一位。

新藤兼人是一位融合現代電影表現手法來表現古典日本意象的導演,於時裝劇與時代劇均有佳作,生涯後期仍有《午後的遺書》這般水平的作品。常用對比、寫實的畫面,描寫人物對命運的反抗與掙扎。喜歡晚期風格,能於平靜中呈現內心的激動感

有時覺得別人對現今日本電影的批評流於貴古賤今,但真想提幾部夠份量能相提並論的作品,還真是乏善可陳。

| ☆Movie | 22:55 | comments:0 | trackbacks:0 | TOP↑

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2011紅白

持續忙碌中的生活,2011的紅白大概是我中途分心離開電視機前最多次的一年,沒有DCT總覺得少了一些什麼,暫停演藝活動的可苦可樂當然也沒登場。因為震災的緣故吧,這次令人印象深刻的多在幾首昭和名曲。

井上真央的聲音很有精神很適合主持人,越到後半越覺得她的緊張(小失誤頻頻),但很希望2012也是她來主持。Arashi還是和上次一樣常常五人同時登場,為什麼不分配輪流搭配白組登場訪問呢,很希望鏡頭帶近一點訪問啊…

「春よ、来い」、「時代」、「上を向いて歩こう」都很符合當前的心境,上を向いて歩こう幾乎是每個日本人都能上口的激勵歌曲吧。由実的聲音真的老了,特別隔天又找出CD回味春夏秋冬撰曲時更明顯〈題外話,聽到「最後の春休み」時,總覺得這首歌在今天還是會流行的曲調吧〉。

最感動的片段是長渕剛吧
反覆在水管上又看了好幾次,他真是個適合live的男人

| ☆芸能界 | 20:10 | comments:2 | trackbacks:0 | TOP↑

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鉅作

鉅作的定義是什麼?或者換個角度來談,什麼不算是鉅作?就電影而言,判斷要件為何?國內票房、海外市場、在全球電影節得獎?讓數字歸數字吧,少了量化途徑又好像少了些什麼;但太過執著卻發覺自己深究的和電影無關。就實質面判斷,浩大的場面、精美的武打、知名的演員又如何?無論如何一定可以拿得出有力的反例相辯駁的。

電視、錄影帶、寬頻網路的出現和普及讓電影成為更高度資金集中的產業,題材從而也必需更貼近觀眾及要求成本效益,與早期百花爭鳴的情況大不相同。這不代表早年的電影可以與商業考量脫鉤,只因為當年的娛樂性質、拍攝成本和時間等條件與今日不同。當然世界各國情況又不太一樣,比如歐美國家的獨立製片相對於他國有比較多的機會,印度寶萊塢幾乎是獨立運作的另一個圈子等等。

在談論一件事情時,並不存在著「最核心」的「本質」。講著「最近oo都不xx了,我看oo大概也不行了。」這樣的句子好像是人之常情,只是看得越多就越懶得反駁。

| 漬點 | 22:19 | comments:0 | trackbacks:0 | TOP↑

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感冒用斯斯(よんすっす)



かんーまおーよんすっすー(よんすっすー)♪
くぉーそーよんすっすー(よんすっすー)♪
びーさいびーえーんよんすっすー♪


皆様ご唱和お願いします( ´∀`)


完全不能理解2ch鄉民為何對這個廣告高度感興趣...
nico上面有人說像中井貴一
信玄可不是戽斗啊 XD

susu.jpg


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| ☆碎碎念 | 15:41 | comments:0 | trackbacks:0 | TOP↑

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